时隔数年，还是来重评一番吧。

尽管它的基础框架缘起于当年的恶魔之魂，但要说真正意义上的系列里程碑，自然要数《黑暗之魂》莫属。无论是浑然一体而又柳暗花明的纵向地图设计（也是系列中独树一帜的），还是鼓励试错、靠循序渐进的经验积累来获得正向反馈的战斗设计，抑或是类哥特式的、深邃诡谲而不失风雅的美术风格，以及全系列中几乎留白甚少而又丰满的人物刻画，都使得它能够具有这样的资格和地位。

从颓旧衰败的北方不死院，到残垣断壁的传火祭祀场，再到巍峨壮丽的亚诺尔隆德、遍地硫焰的恶魔遗迹、晦暗幽深的乌拉希露深处，乃至亘古苍凉的灰烬湖和终归寂寥的初始火炉，一路的探索和发现中既有许多恶意与艰险，也有很多惊喜与震撼。像是第一次从不死镇的高处坐电梯回到火祭场时的庆幸，初遇索拉尔时一起眺望飞龙桥头的日光 （以及看似吓人的火龙） ，只身独闯塞恩古城时的提心吊胆，又或者面对王城双基时的热烈，在小隆德的深渊中跋涉时的冰冷，力战亚尔特留斯时的倾佩和不舍……每一处场景都有着它自己的独特故事，而相应的怪物设计和物品说明又与场景乃至剧情相辅相成，将上述要素以恰到好处的串联拼接成整体，便得到了这样一部质朴而悲凉的作品。

当然，作为有着些许古典时期游戏设计思路的产物，《黑暗之魂》放在今天来看，仍有着一些不足之处：略显生硬的动作帧，乏善可陈的PVP设计，部分区域同一元素的重复堆积运用（这个问题一直延续到了法环），以及旧游戏所特有的、对于背板的特别强调——尤其像是病村这种恶意十足的场景。纵使如此，它的高完成度和整体设计仍然盖过了上述缺陷，使得它即使是在今天日新月异的各种新生代作品中，也依然能占有自己的一席之地。

而其中最吸引人的，也是作为《黑暗之魂》以及系列后续核心渲染部分的，是渺小的人们在面对已成定局的毁灭时，各自不同的某种坦然。

正所谓有情皆孽，无人不冤，支撑起《黑暗之魂》整个故事庞大框架的，自然是各式各样拥有自己独特情感和立场的NPC。像是一生追逐太阳的索拉尔，游历四方的洋葱骑士，重新振作的灰心哥，又或是感谢你所赋予的温暖的魔女老师，皓首穷经的罗根，自我奉献的亚尔特留斯，感怀故人的希夫和戈夫……甚至是像葛温或者葛温德林这样一定程度上作为对立面的存在，也有着属于自己的独特坚持。对于将要到来的火之时代的熄灭，他们虽然或是悲惨收场，或是独善其身，却有许多人不约而同地选择绽放自己的生命色彩，尽量做到不留遗憾地来这世间走上一趟。尽管最后仍是悲剧，但这种悲剧却不同于时下常见的各种刻奇桥段，而是洋溢着狂放肆恣的、尼采式的酒神精神，就像《老人与海》中的那位主角那样，纵使最后归于失败，也要向浩瀚的自然和宇宙证明人类伟大的斗志。原罪学者中安迪尔的超脱，以及时空尽头的环印城废墟间，两个即渺小又宛若神明的不死人的对决，无一不是证明着对于这种酒神精神的传承和延续。

我想，所谓的传火，大约也就是如此了吧。就像游戏中的那样，火焰虽然终会熄灭，但终有一天亦将再度燃起、生生不息，而人类无法泯灭的伟大精神和与此相应的能动性，正是这团火焰最初的模样。一如赫拉克利特所言——火是万物的本源。

时隔数年，还是来重评一番吧。 尽管它的基础框架缘起于当年的恶魔之魂，但要说真正意义上的系列里程碑，自然要数《黑暗之魂》莫属。无论是浑然一体而又柳暗花明的纵向地图设计（也是系列中独树一帜的），还是鼓励试错、靠循序渐进的经验积累来获得正向反馈的战斗设计，抑或是类哥特式的、深邃诡谲而不失风雅的美术风格，以及全系列中几乎留白甚少而又丰满的人物刻画，都使得它能够具有这样的资格和地位。 从颓旧衰败的北方不死院，到残垣断壁的传火祭祀场，再到巍峨壮丽的亚诺尔隆德、遍地硫焰的恶魔遗迹、晦暗幽深的乌拉希露深处，乃至亘古苍凉的灰烬湖和终归寂寥的初始火炉，一路的探索和发现中既有许多恶意与艰险，也有很多惊喜与震撼。像是第一次从不死镇的高处坐电梯回到火祭场时的庆幸，初遇索拉尔时一起眺望飞龙桥头的日光[spoiler] （以及看似吓人的火龙） [/spoiler]，只身独闯塞恩古城时的提心吊胆，又或者面对王城双基时的热烈，在小隆德的深渊中跋涉时的冰冷，力战亚尔特留斯时的倾佩和不舍……每一处场景都有着它自己的独特故事，而相应的怪物设计和物品说明又与场景乃至剧情相辅相成，将上述要素以恰到好处的串联拼接成整体，便得到了这样一部质朴而悲凉的作品。 当然，作为有着些许古典时期游戏设计思路的产物，《黑暗之魂》放在今天来看，仍有着一些不足之处：略显生硬的动作帧，乏善可陈的PVP设计，部分区域同一元素的重复堆积运用（这个问题一直延续到了法环），以及旧游戏所特有的、对于背板的特别强调——尤其像是病村这种恶意十足的场景。纵使如此，它的高完成度和整体设计仍然盖过了上述缺陷，使得它即使是在今天日新月异的各种新生代作品中，也依然能占有自己的一席之地。 而其中最吸引人的，也是作为《黑暗之魂》以及系列后续核心渲染部分的，是渺小的人们在面对已成定局的毁灭时，各自不同的某种坦然。 正所谓有情皆孽，无人不冤，支撑起《黑暗之魂》整个故事庞大框架的，自然是各式各样拥有自己独特情感和立场的NPC。像是一生追逐太阳的索拉尔，游历四方的洋葱骑士，重新振作的灰心哥，又或是感谢你所赋予的温暖的魔女老师，皓首穷经的罗根，自我奉献的亚尔特留斯，感怀故人的希夫和戈夫……甚至是像葛温或者葛温德林这样一定程度上作为对立面的存在，也有着属于自己的独特坚持。对于将要到来的火之时代的熄灭，他们虽然或是悲惨收场，或是独善其身，却有许多人不约而同地选择绽放自己的生命色彩，尽量做到不留遗憾地来这世间走上一趟。尽管最后仍是悲剧，但这种悲剧却不同于时下常见的各种刻奇桥段，而是洋溢着狂放肆恣的、尼采式的酒神精神，就像《老人与海》中的那位主角那样，纵使最后归于失败，也要向浩瀚的自然和宇宙证明人类伟大的斗志。原罪学者中安迪尔的超脱，以及时空尽头的环印城废墟间，两个即渺小又宛若神明的不死人的对决，无一不是证明着对于这种酒神精神的传承和延续。 我想，所谓的传火，大约也就是如此了吧。就像游戏中的那样，火焰虽然终会熄灭，但终有一天亦将再度燃起、生生不息，而人类无法泯灭的伟大精神和与此相应的能动性，正是这团火焰最初的模样。一如赫拉克利特所言——火是万物的本源。