！！！有剧透！！！
马库拉是瘟疫之神，其邪恶力量爆发之时，所到之处，生灵涂炭。如同《圣经新约》末篇《启示录》第6章的天启四骑士之首的白马骑士，四者分别象征着瘟疫、战争、饥荒和死亡。因此瘟疫传说的故事其实可看作是一部杰出的宗教寓言。姐姐阿米西亚对弟弟的义无反顾的爱，为了家人挺身而出，不放弃一切希望的勇气和坚持让我们感动。游戏中我们能很清晰地看到姐姐的心理变化。自从在上一代作品中第一次杀人开始，阿米西亚内心就留下了无法磨灭的心理创伤，在几个月的平静之后她的愤怒再次爆发。她看着弟弟受苦而自己却无能无力，就把情绪发泄在敌人身上，逐渐进入一种癫狂的状态。在卢卡斯的劝告下稍稍平复，但她从未为自己的选择而后悔。在与母亲和卢卡斯分道扬镳，独自上路之后，为了弟弟她内心的愤怒再次喷涌而出。在阿诺德和索菲亚的帮助下，姐弟二人成功到达了雨果梦中的拉库纳，然而现实总是残酷的，梦中的灵丹妙药并不存在。但是这趟寻梦之旅并非毫无意义，阿米西亚的坚持也是有价值的。他们了解了马库拉的由来。虽无法完全消除玛库拉，但只要给雨果创造一个良好的成长环境，和家人在一起，避免雨果产生大量负面情绪，时间就会慢慢愈合一切，压制住玛库拉。
然而命运不会对身处风暴中心的雨果这么宽容。面对雨果的能力，普通民众会表现出恐惧。而宗教势力和炼金学会则要么也害怕玛库拉，要么野心毕露，企图利用雨果。在那个愚昧而疯狂的年代里，雨果这样一个特殊的存在很难获得生存空间，所有人都想迫害他。只姐姐是真正了解和关心雨果。对雨果来说，阿米西亚是一道光，万千黑夜中通向生的光。虽然雨果和阿米西亚在变故之前从未见过，但阿米西亚在后来的整个旅行中始终陪伴弟弟。只有她在雨果痛苦之时去倾听他的想法。但阿米西亚也还是一个孩子，在面对突然加速的命运之轮的时候，她也无力回天。她用自己内心的愤怒支撑自己，试图用暴力去报复这个世界。但再坚强的人也总会有倒下的一刻。我们能在游戏中看到阿米西亚坚毅外表下的另一面，她也有脆弱而濒临崩溃的时候。但当她仍然坚持为了雨果尝试对抗命运之时，是雨果告诉她，有一种爱叫放手，学会放弃也是一种勇气。当雨果进入那样的痛苦之中，终结掉他的痛苦也许是最好的办法。
匹夫无罪，怀璧其罪。一代的副标题是无罪。雨果不过是一个小孩，哪怕体内沉睡着玛库拉，他只要在安静平和的环境下健康成长，玛库拉也并不会苏醒，就像一代结束后的那几个月里一样。然而到2代，清楚玛库拉力量的姐弟二人已经很难说是无罪之人了。他们为了治好雨果的整个旅程其实也是赎罪的过程。在这样艰难的时期，雨果仍不失宝贵的纯真和同理心。他喜欢花和羽毛，他嫉恶如仇，同情弱者。他为了自己的力量造成的毁灭而感到内疚。姐弟二人的人性光芒在这个黑色的年代闪闪发光，很多表现姐弟俩感情的场面不禁让人泪流满面。但悲剧的意义就是把有价值的东西毁灭给人看。到最后他们已然明白克服玛库拉的关键就是携者与保护人在一起，快乐地成长，但在那个时代里，这样简单的愿望也被命运击碎了。14世纪的雨果如此，6世纪的巴希利乌斯亦如此，健康快乐的成长，对于现如今的一些孩子，是否也是一种奢望呢？
即使是在现代社会，对很多孩子来说健康快乐的成长依然是难以企及的梦想。每个人的内心中都有阴暗面，都有一个属于自己的玛库拉，也许在某个煎熬的时刻、在某些挣扎的夜晚、在某处阴暗的角落里，那个玛库拉就会苏醒，进而吞噬心灵，吞噬一切。
从另一个角度来说，马库拉作为瘟疫之神也是权力与时代更迭的象征。一代的大主教试图获取马库拉的力量来实现统治，而二代的伯爵也试图通过控制雨果进而控制马库拉来建立新时代。他们都试图通过控制这种力量来实现自己的野心。游戏中对于瘟疫的表现形式进行了夸张，但是真实的瘟疫的威力可以说是有过之而无不及。欧洲史上的几次重大瘟疫都让欧洲的人口锐减，它们都对世界历史的进程产生了深远的影响。查士丁尼大瘟疫让拜占庭帝国遭受重创，让查士丁尼的帝国中兴梦彻底破灭，欧洲由此从古典时期进入到中世纪。而十四世纪的黑死病，也即本游戏的历史背景时期，黑死病使欧洲成为了人间地狱，欧洲社会的经济、政治、文化、宗教、科技等方面造成了剧烈的冲击。天主教会的专制地位被打破，同时黑死病还促进了科学技术的发展，对宗教改革和启蒙运动产生重要影响，推动欧洲由中世纪进入了文艺复兴时期。我们不难发现瘟疫一直都是人类文明的同行者。美国著名历史学家麦克尔尼在其著作《瘟疫与人》一书中指出：传染病在历史上出现的年代早于人类，未来也将会和人类天长地久地共存，而且，它也一定会和从前一样，是人类历史中的一项基本参数以及决定因子。在古代欧洲的历史上，从雅典瘟疫到查士丁尼瘟疫，甚至再到之后的黑死病，几乎每一次大瘟疫的流行都是人类文明自身行为的结果，人类在征服自然，创造自己的物质环境与社会环境的同时，也创造了瘟疫流行的各种条件，如牲畜的饲养、人口的聚集、商贸的往来、城市的出现、征战侵略等等，人们总是在这些不断的创造活动中毫无意识地逐步将自身推向了灾难的边缘。今天的人们在灾难面前有了更多的手段来反抗，但我们依然渺小。
再说游戏中配角的设计。卢卡斯是和母亲的角色因为贯穿两代，已经塑造地比较成功。卢卡斯是一个暖心的帮手，但他大部分时候无法跳脱出炼金术士的思维，以至于过于保守和理智。而母亲虽然是最早开始研究雨果的病的，她也很爱自己的儿子和女儿，但作为炼金术士，她也只是本能地寻求宗教势力和炼金学会的帮助，在那个时代背景下，她无法做出超越时代的抉择。她的保守也直接导致了自身的死亡，间接地让雨果和阿米西亚走上了悲剧的道路。而索菲亚和阿诺德的形象塑造我认为不够。阿诺德刚开始是在城里的掠夺者，还是要取阿米西亚性命之人，他手下那么多士兵，怎么就突然落魄到来向姐弟二人寻求庇护了。后面又突然暴露出他试图利用雨果的企图，形象转化太快。他的戏份实在是不够多，关于他的故事还有很多的疑问没有解释，只留下了一个英勇战士的形象。而索菲亚人物就更加简单了，感觉也没有什么特点，她们结缘的方式是简单粗暴的救命之恩。她始终热心地无条件帮助姐弟二人。她陪伴她们经历了最难的一切，一切似乎都那么顺利。当然配角的塑造在一代中也一般，希望在后续中可以继续改进。对于公爵和公爵夫人的塑造我倒是觉得相当精彩。在初到红城时我们本来有对伯爵不错的印象，然而随着故事的推进，士兵的追杀让人又产生怀疑。在拉库纳看到一篇欣欣向荣的景象又使我们放下了戒备心，认为伯爵是一个受人民爱戴的好伯爵。直到最后他单独召见阿米西亚的时候我才感到一些不对劲。说到底他的确是爱护百姓的，他在战斗时看上去也是一个真正的骑士。但是他性格的弱点是致命的。他为了妻子就像阿米西亚为了弟弟一样愿意做任何事，只是他选择了错误的道路，用愚昧的方式欺骗了夫人也欺骗了自己， 这终将自食其果。而公爵夫人艾米丽在刚出场时就帮我们解了围，还邀请我们去府上。在杀死比阿特丽丝之前她一直表现出一个圣母的形象，而即便在那一幕中她也不喜欢伯爵的暴力。但就是这么一个看似温和的人却残忍地割开了一位母亲的脖子。可恨之人必有可怜之处，她也有自己悲惨的故事，所以对于伯爵编造的故事深信不疑。在葬身鼠群的一刹那她也没有明白她这一生到底为了什么而活。
在剧情之外，玩法上相比一代有了改进。阿米西亚学会了近身战斗，不再是一代中的“一触即死”。游戏弱化了投石索，引入了弩箭这一大杀器，并且罐子也不再只是吸引敌人的工具。取消了迷魂药，腐蚀剂，耀光剂，引入了灭熄剂，焦油，愚人金和小刀。但整体变化不大，中规中矩。游戏优化还有提升空间。游戏的画面在此不必多说，已经是当代同类型游戏中的顶尖。服饰上体现了一个美术的细节，阿米西亚，雨果，阿诺德和索菲亚代表的激进派的服饰都以暖色调为主，而卢卡斯和比阿特丽丝代表的保守派则是冷色调为主。游戏的配乐也是绝佳，大大强化了很多场景的情感冲击力。
我推荐瘟疫传说安魂曲为STEAM杰出剧情游戏，并在TGA年度最佳游戏中投了一票。
斯人已逝，安魂曲百转千回。愿这片土地永远铭记你的付出，也愿雨果的悲凉结局不要再次上演，沉睡的玛库拉永远不再醒来。