一个游戏如何才能“回到语言”（像Sam Barlow做的这样），而不是逃避它？
值得反思的有许多。当一个游戏把话语强交给玩家，而玩家又恰好不接受这种话语时，这个游戏就会变得糟糕。举些例子就是：《心跳文学部》、《文字游戏》、《这里没有游戏》（个人观点个人观点个人观点qwqqwqqwq）。
这里的雷区在于，一种相互的、与玩家和谐相处的话语太难以捕捉了。如果玩家察觉到了公共空间的存在，语言就变成面向它的谄媚和讨好；如果玩家发现叙事被他独占，语言就变成了一场不检点也毫不有趣的狂欢。但我在Her Story这里看到了至少两个闪光点。
作为一个“母系游戏”（不知是哪里学来的词，意为把体验选择权移交给玩家），语言变成了一种对叙事界限的探索。我乐此不疲地在搜索栏里输入脏话和生殖器官的英文词组，结果却每每以更爽快的视角切入叙事本身。这让我感觉，选择和语言经常是同一种东西。
其次是面对面带来的魔力，相似的感觉像是《主播女孩重度依赖》面对糖糖的聊天框，《Eliza》观察室外的咨询者，或是《邪恶铭刻》桌那头的Leshy。很多时候，语言在真情实感面前和人与人之间才会产生自己。
Her Story的故事并不特别惊艳，游玩体验也似乎到达了母系游戏的临界点；在移步Immortality之前，不管怎样，我想就着标题给她强加一个注脚：
The Male is dead，and retrospectively so.
对于fmv不甚了解的我也只能想到这里了，至于为什么这么纠结于语言，因为不好好说话的人都是赛博精神病！

[h3] 关于回到语言 [/h3] 一个游戏如何才能“回到语言”（像Sam Barlow做的这样），而不是逃避它？ 值得反思的有许多。当一个游戏把话语强交给玩家，而玩家又恰好不接受这种话语时，这个游戏就会变得糟糕。举些例子就是：《心跳文学部》、《文字游戏》、《这里没有游戏》（个人观点个人观点个人观点qwqqwqqwq）。 这里的雷区在于，一种相互的、与玩家和谐相处的话语太难以捕捉了。如果玩家察觉到了公共空间的存在，语言就变成面向它的谄媚和讨好；如果玩家发现叙事被他独占，语言就变成了一场不检点也毫不有趣的狂欢。但我在Her Story这里看到了至少两个闪光点。 作为一个“母系游戏”（不知是哪里学来的词，意为把体验选择权移交给玩家），语言变成了一种对叙事界限的探索。我乐此不疲地在搜索栏里输入脏话和生殖器官的英文词组，结果却每每以更爽快的视角切入叙事本身。这让我感觉，选择和语言经常是同一种东西。 其次是面对面带来的魔力，相似的感觉像是《主播女孩重度依赖》面对糖糖的聊天框，《Eliza》观察室外的咨询者，或是《邪恶铭刻》桌那头的Leshy。很多时候，语言在真情实感面前和人与人之间才会产生自己。 Her Story的故事并不特别惊艳，游玩体验也似乎到达了母系游戏的临界点；在移步Immortality之前，不管怎样，我想就着标题给她强加一个注脚： The Male is dead，and retrospectively so. 对于fmv不甚了解的我也只能想到这里了，至于为什么这么纠结于语言，因为不好好说话的人都是赛博精神病！