不赞同许多人关于“作者不在场”的讨论，或是讨论的方向，因为游戏中牵涉到无数实实在在在场的战争，这种战争或许发生在类似游戏里的不同作者间，也或许是发生在单一作者处的内战。游戏中的素材为我们展现了一个前游戏的原始场地——因而是真正自由的【游戏场地】，为言说这不可说的萌动的沉默，旁白自始至终都以否定的姿态（随游戏进程不断加剧）站在彼岸，从而为我们导出了这一冲突中的战争图景。

我认为游戏更多地表达了创作的苦闷状态。拉康派的精神分析认为，人类早已与实在界的原质（前符号秩序的）世界分离，而只能被阉割地生活在符号秩序及其延异之中，任何试图抵抗都只能被认为是一种自欺欺人的拒认。这显然是游戏旁白试图解读、捕获游戏素材时所采取的思路，它所采取的秩序亦即游戏工业工程师在进行设计时所采取的秩序，机制-反馈的秩序，同时也是游戏评测的秩序。当这种秩序被一种不可思议的新鲜感冲击，它就将其接纳为一种上升了的、辩证的倒转，从而扩大了它自我实现的范围。这也是为什么随着素材越玩越多，旁白的惊异却越来越少——这是他狂妄的志在必得不断增长的进程，这一进程随着素材及其作者在高能下的扭曲形变（异质的原始世界无从表达、无从解读、无从评测——能量无从变现的无从推进）而驶向极点，在最后以一声核爆作为战争的苦闷结局。