— это тот случай, когда сама попытка рецензировать сродни расчленению скрипичного концерта на отдельные ноты: технически возможно, но эстетически безнравственно. Подобные вещи существуют ex nihilo и для всех сразу — как «Мона Лиза» Леонардо да Винчи, «Звёздная ночь» Ван Гога, Симфония №9 Бетховена, «Давид» Микеланджело или «Божественная комедия» Данте. Каждое из этих произведений автономно, замкнуто на собственную форму; объяснять их — равносильно тому, что мы навесим на Эверест табличку «гора». Expedition 33 столь же самодостаточна. В ее визуальном синтаксисе Belle Époque встречается с неумолимым декадансом темного фэнтези, а боевая механика — изящный гибрид пошаговой рациональности и механики real-time взаимодействия — превращает каждое столкновение в микро-симфонию, где такты выставлены не дирижером, а вашими собственными действиями. Любые слова о сюжете, окружении и пр. звучат как попытка комментировать улыбку Джоконды: скажешь — и тут же упростишь.

Парадоксально, но даже цифры — два миллион копий за две недели после релиза, а также рекордный пользовательский рейтинг за всю историю Metacritic — лишь подчеркивают очевидность: перед нами не продукт, а культурное событие порядка «всеобщего знания». Большая часть современной критики а она сейчас осталась? вынуждена плясать вокруг нее, как средневековые схоласты вокруг неоплатонизма, потому что иной дискурс попросту рушится.

В итоге мне остается констатировать лишь следующее: Expedition 33 необходимо оставить в тишине, что будет звучит громче любых слов. Попробуйте проговорить слова «Nona Simphonia» — и вы тут же испортите музыку. Попробуйте пересказать «Dante’s Inferno» — и потеряете половину адского жара. Попробуйте описать Expedition 33 — и отнимете у нее то, ради чего стоит включить свой компьютер после работы и нажать кнопку «Play».

Посему мой épilogue таков: просто заткнитесь и играйте, а все остальное — не более чем праздная болтовня по краям данного шедевра.